于洛先生的假期 Les vacances de Monsieur Hulot

哑剧，至少是半哑

能看到沿袭下来的喜剧影子，如对器物的利用（船和油漆桶），放大至异常的声音（车、门、球），宛如舞蹈的动作被突然打断后又连贯接上。“假期”的时间性正如巴赞所说“创造世界”，即成为空间性，宏观的时间变得不再重要，首尾提示便足矣，具体的时间得到强调之余逐渐变成一种机械化的重复行为（如敲钟），于此碎片化事实便（只能）在不断变换的空间范围内组合；但于洛先生之于器物、声音、动作的所属者身份又使他成为“假期”的破坏者，从而形成主体上的认知落差，不断地“破坏”又“重建”以制造突兀笑点。但电影随即向观众提出疑问：于洛先生真的参与到整个活动中了吗，还是他像那两个英国人一样，始终只是在漫游？

外景拍摄调度是有限的，笑点编排也比较分散，但是却更有生活之真的可爱，看看海浪冲打染料桶那场便知道了，而这也更需要被禁用的蒙太奇，这也许是从卢米埃尔继承来的宝贵觉悟。同时，声音不仅强化了动作之滑稽，又独立于画面成为生动的“口技”表演。

近乎哑剧的表演却通过各种音效使喜剧效果达到了多少话痨片都没有达到的境界

要不是知道本片的拍摄时间，我真的会以为这是20年代早期默片到有声片的过渡，哑剧表演到电影表演的过渡，荒诞戏剧到工业制片的过渡。一些调度和声画同步做的不错，技术简单但并不粗糙。