卖火柴的小女孩 La vendedora de fósforos

看完导演的Q&A，大概是他本人可能也会惊异于影迷的解读怎么能把自己的作品包装的如此深刻

8-23，喜欢潘佩罗，真实和虚构互相交织，很能体现独特的编剧能力。短小的影片中内容却非常丰富，音乐、电影、剧团真是看的我等影院+剧场爱好者狂喜。映后也很棒，导演很真诚，两位影评人也准备的很充分，石新雨比上次放松了好多。两位能不能出个上海影展的播客啊。

像找彩蛋一样好玩的电影，纪实与虚构、古典/严肃音乐与具体音乐、听拉亨曼在需要调音的钢琴上弹莫里康内、小女孩梦见驴子巴特萨、五至七时的克莱奥出现一秒钟……

+ 潘佩罗持续传递的并非电影这种名词——即使它本质上一直都在给我们提供电影——而是制作这样的动词。不仅仅在于制片模式，更在于电影本身的信号:利纳斯对讲故事的冲动、西塔雷奥对谜语的冲动、阿列霍对行为的冲动，冲动并不需要被提出要求而必须得到解决，因此也是最轻松的。先是看见了一张乐谱，接着看见了演奏的动作，再然后是越来越复杂、庞大的剧场舞台，以至于我们在任何地点都能听见响起的音乐。就如同红色旅的那封信，无产阶级的创作并非是为了某帮派的利益而是创作的热情，而左派政治的爆发并非是为了某种利益而是获取热情的条件。我们遇见政治/现实的同时也就遇见了艺术:每次出现的街道都通向音乐。当《驴子巴特萨》变成“驴子巴特萨”，当《卖火柴的小女孩》变成“卖火柴的小女孩”时，世界/电影的结束总是伴随着音乐响起:轻盈的巨人

还是挺有趣的，是那种手册原教旨主义党会喜欢的片子。