警察 השוטר

【A】视听语言上最为简化的一部，它不需要「悲惨世界」动人心弦的类型语汇，而只需要一场源于巧合却预料之内的交汇便足够触目惊心。政治性早就扎根在Lapid的影像里，手枪-性-权力，喇叭呼唤的对立阵营在同一阵线的诉求，在干脆地机枪扫射下被熄灭，多么高效的符号隐喻被融入在彻底去奇观化的叙事里，而我们需要的只是人物状态，是生人与死人意味深长的相视。

大概是最好的那类政治电影，没有成为某种必须发生的事件，也远非献身政治的某种行径，只是任由人物在不同状态下恣意地成长，让他们去创造、碰撞、修改出一幅政治光谱折射而扩散的全景图。在这场看似幼齿且充满乌托邦意味的事件中，导演让每一个剪辑点充当了最刺耳的一声声枪响，人物是口号因为他们只能复制自己，因为人物不再是连贯性的线索，他们只是某种切片下的即时「享乐」者。而最后真正的枪声响起，闪烁的光点成为坠入平行时空的提示，或者说任意面向未来的褒义题词，只是我们仍然无法看穿那场如此虚无的对视，像被切割的光面一样微弱，也有一部电影的漫长和力量。

A - / “纯洁的革命必定要失败”，所以拉皮德不再需要任何话语承载宏大的政治底色：一方面是身体的坚耸和力量，在诸多陌异的情动瞬间挑战摄影机的权力；另一方面人物必须要在电影这套暴力的叙事机器（古典剧般的结尾当然是幽默的反诌）的询唤下做出最即时的反应；于是在畸形叙事的往返运动中，在文本交叠的虚构剧场中闪烁着混浊的权力角逐（身体的、语言的、剪辑的、政治的）：宣言与枪械或许在朗诵和抚摸中可以是诗歌与情色，空间在战场-婚礼的仪式后就完成左翼符号的交接——当然这不意谓着纯粹的隐喻游戏，因为一切必须在身体之上进行发生学的铭刻。

景别与焦距的魔法，外部空间无限趋近真实，人物状态却又被怪诞的“非自然属性”驱动，拉皮德借由摄影机对人物肢体与运动轨迹的捕捉拍出了不可思议的“流动感”，直至结尾处的宿命交汇，观者与人物一起被卷入洪流，无法挣脱

标准的以色列电影，不怎么耐看，彻底的自然主义手法，涉及左派立场，整体勉强及格