好男好女

剧中人与现实人生活的重叠。侯孝贤的片子是脱离不了政治隐喻的，我们以为的进步社会，仍然不能阻止我们所爱的人的死亡。里面一个特务是侯德健演的，片中音乐《上帝保佑》是窦唯的。

竟然觉得这是侯导拍现代戏最好的一次。伊能静小姐一辈子有这样一部作品（准确的说是半部），也算值了。她甚至比冷艳的舒淇多了一份灵气，像是被摔打过千百遍，依然脱不掉的胆怯。

矫情、用力、心机的伊能静啊，可以和凤飞飞、杨林比肩，并列侯导三大接受无能的女主角。要说亮点也有，就是那段把闽南话翻译成广东话的审讯。

伊能静有两处好，一是《金包银》，她唱的自信，比作为歌手的歌声还要动人，那是这个角色的高光，她的肢体也好，所以整场戏可以同时去拍别的东西，不会刻意停留在她的脸上，就是靠声音的表演。其次就是最后烧纸钱的戏，她有一个双手捏纸钱的小动作，将之前挂在远处的盆沿上去后，有一个伏低的动作，同样得益于她好看的肢体，整个画面也变得好看，上半部分的远景是躺着死人的棺材，下半部分是近景的哭泣的曲线，好男好女，到头来的悲怆。

‘悲情三部曲’每部都挂钩政治，寄托和释放了侯孝贤的精神劳累，《悲情城市》看家族，《戏梦人生》看父子，此片果不其然看男女，观感依此序逐降。