空房间 빈집

7.14 现实和梦境是零和游戏。电影里世界一分为二，可见的和不可见的，善华从可见到不可见再回到界点，泰石从可见到界点再到不可见。不可见的世界带来恐惧带来猜忌，而它自身平静单调却无法逃离。考量一下这个世界，心境大不同。

艾玛好可爱的电影，有如在马路上看到金毛的杀马特，会心一笑\(^o^)/虽非创作意图，但一个时代的审美与当下的流行碰撞出奇妙乐趣。真正意义上的“农民电影”

灵感的一部分显然是来自安东尼奥尼的[放大]（在监狱里打虚拟的高尔夫球但是有声音，球被抢走），然后监狱中男主角修炼的那段怎么看都是玛雅·黛伦的调调。男主角出狱后摄影机的角色化真是牛逼。金基德这片儿极亮

我们什么都不必说。

坏掉的家具与未洗的衣物等都是破裂的感情的具象化表达，而男主替他们修补与清洗等一系列举动，包括使用他们的厨房、厕所与卧室，使得物理意义上的空房间在遭到外来者入侵的同时，反而多了一层人的温度以及真正有人情存在的烟火气。更换房间，好像又是一种改变人生的方式。在封闭的空间里，情色摄影师、拳击手等职业，不再是遥远的梦。在家族合照的背后，几乎每个人的内心也有一处空房间，幸运的是，只有女主才能得到宛如天神降临般的救赎。二人之间不用台词便能勾起观众阵阵情欲，讲述故事的是身体，是动作，手和眼睛发挥了极其重要的作用，以至于男主在入狱后开始变得神棍了起来，肉身被摄影机取代，亦真亦幻，还彰显了摄影机窥淫的属性。女主憋到最后的唯一一句台词사랑해요，能量十足。