月光下，我记得 月光下，我記得

（1）政治影响下的男性缺席。（2）总觉得人物形象有点割裂 = = 现实线中的妈妈宝猜（杨贵媚）蛮好的，情欲表达有点象某种刻意与变形的蔡明亮人物（需求不被实现后的不满状态），跟其他人物的呈现方式很不一样，但在一些场景的互动上感具有种一种不和谐的感觉，很微妙 = =

几年前先听了原声，记得当时大哭，在好奇这样的音乐里讲述的是怎样的电影故事。原来如此压抑荒唐的，是杨贵媚的哭，片头片尾的月亮，幽幽响起的绿岛。杨贵媚版的月娘浮光让人刺痛。一直唱一直唱着对你的好，你是我心内轻唱的小夜曲。

原则，纯洁什么的在欲望与绝望面前什么都不是

【8】非常好。是弯弯与岛国电影腔调融合而产生的呆滞迟疑感。杨贵媚在接受蔡明亮电影的洗礼之后演这种电影简直轻车熟路，信手拈来的演技充分注入这个孤独，压抑，寂寞，不甘的母亲和女人的角色身上。女儿与母亲共呼吸，共享受，共寂寞，爱同一个男人，受寂寞的苦，爱一刹那的激情，最终还是寂寞无依。好爱杨贵媚勾引朱成那场戏，是《爱情万岁》的另一种寂寞贪杯，月亮照常升起，时间凝滞，从前慢，如此地慢。

即便我那么喜欢杨贵媚，也接受无能。媚则媚矣，因为礼教束缚还是创作所强制的所谓政治指向，变得心灵扭曲？开篇还自己说女儿很重要，到头来也不过是把自己憋死的女人除了抢女儿男朋友没有别的办法，给我的感觉是欺骗，不够令人同情，给人物的是可悲和自私，情欲压抑是往这方向压抑吗？只有见鲜肉眼开，并没有性压抑的连贯性，庸常欲望罢了，没觉得压抑成立，龌龊倒是成立的。拍得也很普通，文本自嗨，撑不满。两星半