日本沉没2020 日本沈没2020

剧本根本不是汤浅写的就不说了，但从前那种天马行空、不合常规的动画演出去哪了呢，我好像只能从个别的作画中看到熟悉的汤味儿，多数演出基本就幻灯片水平，根本没几个让人惊艳的动态帧，是网飞投钱不够吗？还是被现实题材限制了想象力？还是觉得自己钱赚到了即便不努力也可以？

一开始有点差异——原本以为会是灾难片/末日片的类型，讲述人类如何面对倾世之难，结果竟然是一部公路片，一部奔向方舟的逃难历险。但渐渐的才有些看明白，汤浅是想写一部史诗、一部圣经故事，一场日本的出埃及记，于是才有了一路上那么多的寓言式的死亡和童话式的获救。既然国家可以倾覆，那么就可以顺理成章地反思国家究竟是什么、生为此国人究竟意味着什么。但很遗憾的是，汤浅给出的思考太流于表面了——「人们因为文化认同和社会构建形成国家，而法理将其定义并固定，而不是反过来」，这种答案大概今天以「世界公民」视野生活的小学三年级生就能得出吧。以及这样的主题和故事真的有必要用足足240分钟的长度去讲吗？4集ova或者90min分钟动画长片绰绰有余了啊。

没有传说中那么难看啊，甚至可以说挺好看的。大概是辜负了大家对“灾难片得有大场面”的预期吧，但是把视角局限在一家人和他们的朋友身上很能以小见大，故事线集中，想让人一口气追完。各种汤浅式的有趣角色，各种天地不仁的死法，背后还是有灾难片经典的道德说教。弓道老爷爷在燃烧的大厦窗前cross fingers显然是在致敬《乱》，春生踏浪大暴走超燃。第九集的hiphop日本民族性大辩论有奇趣，最后一集的日本复兴则整个新闻联播了。除了种族主义的“不沉日本国”之外，整体上是个没有坏人的故事，哪怕是貌似邪教团的圣光市。

这部作品注定不能以“汤浅政明动画”衡量。第一集有亮点，开篇抓住了日常与灾难的对比，花大量时间不断烘托日常的“美”，再瞬间呈现灾难的“毁”，然后再用内心旁白追忆日常。落实到画面，就是彩灯与废墟的对比。以及人在灾难之下的心理。后面的剧情，就有点不明所以了，连基本的灾难片模式都没走好。

在大瘟疫时代，有这样一部剧能横空出世，意义非凡。一个国家的诞生不在领土多少，却是人类历史的厚积，只要文明的碎片仍在，世界便不会消亡，这大抵才是“活着”的真谛。虽然作品风格特别不汤浅政明，其洒脱的煽情力仍然处处显山露水，看得人心潮澎湃。也是很难得的，女性角色身材健硕、皮肤黝黑，完全颠覆了甜腻偶像路线。